于右任的书道，融碑本于行草书，可谓独出机杼，对近当代书道创作影响雄壮。自后的书道家中，除了其创作理念影响以外，也有径直取法其书道状貌的。辽宁书道家王廷风，便是学于右任草书而成名的。
王廷风（1933 - 2011）在东北地区那然而响当当的东谈主物，名气极大。寰宇第一至第七届寰宇书道展，他一场不落齐投入了，况兼在第四届和第六届寰宇书道展上，两次斩获寰宇奖，这成绩止境亮眼。
不仅如斯，他还有好几个身份，足以彰显其在书坛的地位。他曾担任辽宁省书协副主席，自后又出任辽宁省书协名誉主席。绝不夸张地讲，在沈延毅先生之后，辽宁省书道界最具影响力的，非王廷风莫属 。
王廷风的书道，尤以草书知名于世，其创作深受于右任书道立场的教诲，大体可归入 “于派” 书道体系之中。干系词，与一样研习于右任书道、以传承守成为主的胡公石先生有所不同，王廷风先生通首至尾齐有着极为热烈的自我抒发剖释，在书道创作的谈路上，一心勤苦于探索并塑造独具个东谈主颜色的立场特色。
王廷风先生早年采选过私塾解说，这份资历让他在书道根基上，比晚他一辈的书道青睐者更为深厚塌实。同期，由于他并未资历科举教诲中 “馆阁体” 那种严格法式的连续，相较于前辈书家，他所处的艺术环境更为宽松摆脱，大致更牢固地阐扬拳脚。正因如斯，在王廷风先生这一代书道家中，得以长远出一批极具影响力的全球，这无疑收货于那时先天不足的文化环境。
王廷风先生在书道研习之路上一心一力，他全心钻研二王笔法，体悟张旭、怀素的狂草神韵，也深入研究米芾、王铎的书风精髓，还将金文的古朴安靖、权量的独到意趣以及汉碑的雄健大气融入草书创作之中。后期，他又模仿于右任的草书立场，冉冉酿成了一种勤俭、含蓄且流通闲暇的个东谈主书道立场。
王廷风先生的草书作品，在点画利用上简陋明快，字的结构布局疏朗有致，好多字的写法与于右任先生的极为相似，乍看之下几无永诀。干系词，若仔细试吃二者笔力，便能发现王廷风先生的草书在力度上远不足于右任先生的草书那般坚决有劲。究其根源，关键在于王廷风先生对北碑书道涉猎不深，短缺深入商议与实行。正因如斯，咱们不错说，王廷风先生在学习于右任草书时，只是看到了于体草书外皮呈现出的好意思妙形态，却未能着实剖释其成功背后的深层缘由。这就导致他学习于右任草书，只是学到了名义的格式，在字的骨力与内在劲谈上，与于右任先生的草书有着很大的差距。
于右任的草书，根源可讲究至《怀素小草千字文》，干系词他玄妙融入北碑笔法，使得字体全无靡弱之态。看那笔法，起笔常藏锋，收笔则露锋，行笔时笔锋内敛裹束，未必会稍显敛迹。但他草书声势雄健，这股磅礴之势将那狭窄的敛迹之感玄妙袒护，隐而不见。正因如斯，若只是单纯地在翰墨手段上师法于右任的书道立场，常常会间隙百出，难以得其精髓。
再看王廷风先生的草书，就存在浅易、寡淡无味的缺憾。稀薄是他那些少字数的作品，比如楹联、横批、斗方之类，笔触间似有牵强拉扯之态，仿佛书写者费尽全力，咬牙怒目，却仍有劲不从心的嗅觉，与于右任草书之中充盈弥散的真力比较，出入甚远。王廷风先生还有一些作品，试图交融诸家之长，可一朝偏离于右任书道的立场，便无法作念到神韵完备、声势富足，反而呈现出一种横三顺四、游离不定的景色 。
王廷风先生擅作律诗，绘图上也颇有成立。他尊崇古代贤才，努力塑造独到的自我艺术立场，与于派的其他书道家比较，有着昭着的相反。只是他的诗作与书道，匠气过重，难以着实打动东谈主心。
每次读到于右任先生那句 “葬我于峻岭之上兮，望我闾阎”，我齐忍不住泪下如雨。从这诗句中，能思见先生的为东谈主，倾慕他广阔的胸怀。再看他的书道，更让东谈主明白，像咱们这般苦苦钻研一门技艺的东谈主，淌若只知谈师法其字，而不学习其为东谈主，就如同优孟衣冠，徒有其表完了 。
于右任草书自有其博大、宏深的一面，但也有其单调、单薄和拘敛的一面。而于先生以其材干、学养、风格，使其书道内涵十分丰富，上述缺点便可对消。一般学书者未能解此，故稍有失慎，寒俭之气便充斥笔端。
其实，许多学习于体书道的中后生书家齐存在着近似的问题。用笔上将于右任的含蓄变为敛迹；结字上将于右任的勤俭变为单调；内涵上将于右任的至意变为作念作等，背本就末，捧心效颦，令东谈主三叹。